韩杰：我如何将《解忧杂货店》拍成电影？ | 腾云读书会
“要将外国小说搬上中国银幕，我认为讲好中国故事至关重要。”《解忧杂货店》导演韩杰在本期腾云读书会上谈及如何改编和拍摄东野圭吾的这部知名IP时说。他认为，小说是通过文字来想像一个不可见世界，而电影是通过可见的世界来想象它的思想性、文学性。所以，我们需要为电影设置一个可见的世界，就是中国内地的世界，通过它来想象东野圭吾这部小说的思想。
那么，韩杰导演又是如何具体运用中国元素来呈现外国IP的呢？请关注本期腾云读书会精彩内容分享。
本文由腾云、木果编辑发布。
韩杰
《解忧杂货店》、《hello 树先生》、《赖小子》导演
我想通过执导的电影《解忧杂货店》，和大家聊聊东野圭吾原著小说《浪矢杂货店的奇迹》改编的一些想法。
01
《解忧》的文化基因
大部分来自中国
▲董仲舒提出“天人感应”
《解忧杂货店》这本小说，可以说是最脱离东野圭吾作品美学序列的一部作品，除了这本之外，东野的其他作品都是以悬疑推理为主，犯罪描写较多。但最不“东野圭吾”的《解忧杂货店》却是我最喜欢的。
这本小说的文化思想内核，其实是来自中国儒家的哲学，是我们中国人讲的“天人感应”。是一种“有求必应”、“祖宗虽远，祭祀不可不诚”、“命由心造、福由己求” 的生命观。
这些生命观，日本人现在比我们还笃信，但我们却不信了。
东野将其运用在小说当中，产生了一个空间——杂货店，这是一个让人觉悟的道场，也像西方的教堂；而老爷爷，像一个智者。通过这这种人物和场景的设置，来表达“有求必应”，“命由心造，福由己求”、“天人感应”等内在的生命哲学。
而这种哲学观，让小说在情节上非常东方神秘。
千江有水千江月，每个人都有自己的世界观，但月亮只有一个。此小说通过一个月圆之夜，让三个人感应多年前一个不可思议的许诺：杂货店老爷爷临终发愿，在若干年后的同样一个晚上，杂货店将一夜复活，未来的人可通过时空穿越的隧道彼此感应，把信息传递。
东方式的神秘设置把每个迷途中的年轻人召唤到善的道场里，寻找属于自己的月亮，告诉他们，如何开阔自己的生命境界，找回生命的意义。
更为打动人的是，小说的情感非常有善意，用一股慈悲的力量来抚慰每个读者，柔软而又励志。它太适合让中国的年轻人看了，因为我觉得中国年轻人大多绝望无助，需要的是彼此激励。
所以说，这本小说的文化基因上很大部分是中国的，如果想要改编，最重要的是要建立起我们的文化主体性。
02
将外国小说搬上中国银幕
讲好中国故事很重要
要将外国小说搬上中国银幕，我认为讲好中国故事至关重要。
小说是通过文字来想像一个不可见世界，而电影是通过可见的世界来想象它的思想性、文学性。所以，我们需要为电影设置一个可见的世界，就是中国内地的世界，通过它来想象东野圭吾小说的思想。
具体的改编思路，在结构上，巧妙的通过现在时空三个小毛贼的视角，跟随他们的回信穿越到过去时空，贯穿起两代年轻人的励志故事。
情感线上，慢慢揭开杂货店老爷爷和孤儿院女主人埋藏了五六十年的的爱情往事，像带领我们从树的花果一路讲到树的根，讲了更深层的故事。
通过这些教会我们感恩，因为现在的一切结果，原来都由前人付出的爱作为根基。
03
小说改编成电影
内容如何取舍？
小说有五个故事。我们果断的放弃了两个故事和两组人物：一个是放弃奥运陪伴男友的故事，因为爱情的主题比较普遍，且故事涉及日本当时与苏联的冷战背景。另一个是单亲妈妈绿荷溺水牺牲。因为相对日本的普遍性，单亲妈妈在中国还是比较鲜有。
另外，从时长角度考虑，一部电影也不适合讲述五个故事，最多只能讲三个。
所以最后，根据电影想要表达的主题核心，以及故事的重要性，我们选取了三个故事，分别表现三个不同的主题。
【理想主题】：小城音乐人；【爱的主题】：解忧爷爷和杰克逊先生；【财富主题】迷途的汪汪。
我觉得这三个主题是适合放在中国改革开放四十年期间来讲，而且90年代初，是呈现这三个主题比较好的时代背景。那时，经济方面，商机纷涌；文化方面，娱乐业遍地开花；同时伦理道德明显崩塌。所以，我们将小说中60年代末至70年代的时间，在电影中改为中国的93年。
04
爱与理想和财富是电影的主题
理想，在90年代的中国，是一个非常重要的一个主题。
那时候摇滚和民谣才真正开始生根发芽，涌现出一大批崔健之后的歌手艺术家：唐朝、黑豹、魔岩三杰、高晓松、老狼、郑钧、朴树……
我们的理想故事，便是这其中的一个人物：秦朗，一个北上追求音乐理想的民谣歌手。
有朋友看了电影说是不是讲的“沈庆”？虽然秦朗唱了沈庆的歌，但不太像沈庆，只是沈庆的歌《青春》非常适合表现这个人物内心。从身份识别上，秦朗却更像朴树。
第二个主题：爱。我们遵照了小说当中最重要的一段：灵魂人物解忧爷爷和叛逆富家少年有关爱和救赎的故事。
90年代中期的中国，经济开始火热，很多家庭致富，但随之即来的便是伦理问题：离婚率上升，社会案件增多，问题少年也越来越多。
在这个背景下，我们通过一个做走私汽车生意的父亲与追星的儿子之间的敌意、误解来讲一个少年的成长。
解忧爷爷和少年两个忘年交通过书信的形式，跨越25年终于填补了东野圭吾所说的每个人心里都有的那一个洞。
第三个主题：财富。这是改革40年到现在最核心的时代主题。我们设置迷途的汪汪，一个没有任何背景的风尘女孩，通过她与杂货店的书信，成功改造自身命运，最终通过财富完成的人生价值。
以上就是我们对原小说，与中国故事中国主题作的一系列改编思路，有兴趣的朋友，可以对照一下小说和电影，看我们都作了哪些改动。
#互动环节#
在本次分享开始前，韩导问了大家一个问题，当我们要将国外的 IP 搬上中国的荧幕时，是要讲好中国故事呢？还是讲好IP 原故事呢？
大家的看法基本可以分为三类：
中国故事核心派
“讲好中国故事，身边的事才更有说服力和感染力，感情表达细腻之后也更能传达情绪打动观众。但需要结合IP原故事的套路来讲效果会好些。”
“挖掘中国故事和外国IP中最能引起观众情感共鸣的部分，进行本土化的改编。”
IP原故事核心派
“原著能吸引那么国内的读者，说明大家认可里面的故事情节与环境设置，所以讲好IP原故事是ok的，只是在一些难以理解的地方稍微带点中国特色就好了，比如外国动画动漫在国内都狠受欢迎，国内用户也没有不理解的地方。”
“谁是核心不重要，
讲好故事才重要”派
“我觉得一个电影讲故事，重要的不是中国故事还是IP故事，而是这个电影到底能不能讲好一个故事，现在有些导演一个电影啰啰嗦嗦支离破碎根本讲不出一个完整的故事。”
“我认为讲好中国和外国的故事不重要，重要的是要有好故事。”
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丨往期回顾丨